Après avoir travaillé pendant plus de deux ans dans notre studio en tant qu’assistant et ingénieur de mixage, j’ai voulu mettre à niveau mon casier à micros. Après avoir cherché pendant près d’un an, ce microphone a attiré mon attention et m’a convaincu sans aucun compromis. Alors que même les plus grands noms des microphones professionnels adoptent les commutateurs numériques, je voulais des boutons physiques pour changer les directivités au lieu d’installer le micro et de pouvoir ensuite changer les caractéristiques électroniquement. Je souhaitais également pouvoir modifier la directivité en post-production, mais la plupart des micros dotés de cette fonction ne pouvaient fournir que deux signaux cardioïdes et ne disposaient pas de préréglages pour d’autres caractéristiques.
Enregistrement stéréo avec un OC818
Pour produire un signal stéréo cohérent en phase, il suffit d’une OC818 en mode double sortie. Placez l’avant à gauche et l’arrière à droite pour enregistrer. Vous obtiendrez ainsi un signal très utilisable et compatible avec les signaux mono, sans trop d’efforts.
Pour tirer le meilleur parti de cette technique d’enregistrement spéciale, vous devez simplement savoir que vous devez travailler avec le panoramique pour éviter l’effet « trou au milieu ». Si les deux signaux sont sauvegardés dans un fichier stéréo (ils sont alors fortement panoramisés à gauche/droite), il vous suffit de copier cette piste stéréo et de créer une somme mono (par exemple avec le PolarDesigner), de sorte qu’au final, vous disposiez d’un signal latéral et d’un signal central.
Si vous avez capturé les deux en tant que pistes séparées (n’oubliez pas de leur attribuer le même gain !), c’est encore plus facile :
Il suffit d’effectuer un panoramique sur les deux signaux pour obtenir l’image stéréo souhaitée. Cela fonctionne même avec des tables de mixage dans des scénarios de diffusion en direct.
Avec un microphone cardioïde supplémentaire (par exemple OC18), vous pouvez même travailler de manière plus flexible, car vous pouvez choisir parmi différents signaux médians. Si vous souhaitez vous concentrer davantage sur la source sonore, prenez le signal cardioïde, modifiez le signal de sortie double du 818 avec le concepteur polaire en forme de huit et traitez-le comme un enregistrement médian. Vous voulez un résultat plus ambiant, alors utilisez la cardioïde pour remplir le « tout au milieu » et orientez le signal à double sortie vers la gauche et la droite. Vous n’avez pas assez d’espace ? Effectuez un panoramique à gauche et à droite du signal de double sortie et changez une autre piste de double sortie en Omni. Lors d’un concert, par exemple, vous disposez d’une infinité de possibilités pour créer le meilleur mixage possible en post-production, avec une grande compatibilité pour les signaux mono.
La puissance de la double sortie et du PolarDesigner dans un contexte stéréo
Avec deux capsules capturées séparément, la plupart des gens pensent à capturer par exemple un chanteur dans le studio sans déterminer le diagramme polaire, ce qui peut également être utile, mais ce n’est que la partie émergée de l’iceberg. A mon avis, AUSTRIAN AUDIO a montré avec le PolarDesigner et sa double sortie la meilleure façon de capturer les informations stéréo les plus flexibles. Le réglage du diagramme polaire en post-production par l’enregistrement de signaux séparés à double capsule n’est pas nouveau, mais le réglage pour différentes bandes de fréquences en post-production est différent. En ce qui concerne les enregistrements classiques, LES microphones standard étaient et sont toujours les M49 et M50, qui ont également été utilisés pour créer l’arbre Decca bien-aimé.
La particularité de ces microphones était qu’ils n’étaient pas seulement omnidirectionnels, mais qu’ils devenaient plus étroits avec l’augmentation des fréquences, ce qui leur donnait une grande portée pour capturer un orchestre entier avec des aigus plus concentrés et des graves plus riches. Grâce aux possibilités offertes par le PolarCreator, vous pouvez choisir les meilleures caractéristiques de chaque diagramme polaire avec un seul microphone. Par exemple : Pour capter les basses fréquences dans la pièce mais moins la tonalité de la pièce, choisissez une directivité omni pour les basses fréquences, mais une directivité super cardioïde pour le reste du spectre afin de minimiser la réverbération.
Enregistrement stéréo avec plusieurs OC818
Avoir plus d’un OC818 à portée de main peut rendre les choses encore plus flexibles, parce que votre enregistrement stéréo peut bénéficier de sa polyvalence. J’ai déjà parlé de ma première tentative d’enregistrement MS avec une OC818, mais avec deux OC818, c’est encore mieux. Avec deux OC818 et trois entrées, vous pouvez vraiment bénéficier de la double sortie. Au lieu d’espérer utiliser la polarité médiane droite pour votre MS, vous pouvez simplement configurer un OC818 en double sortie comme micro médian et l’autre comme figure de huit pour les informations latérales. Comme vous pouvez déterminer la largeur stéréo et la directivité latérale après la session, cette configuration est ma préférée. Même si quelqu’un décide qu’un mixage surround est nécessaire, vous pouvez simplement le créer à partir de ce double MS array.
Avec plus d’un, vous pouvez aussi faire de l’ORTF, du NOS ou du DIN de manière avancée. Pour ceux qui ne le savent pas, NOS et DIN sont des techniques de quasi-coïncidence qui ont été développées par les radiodiffuseurs néerlandais et allemands pour assurer une compatibilité mono décente (avec les smartphones et les boîtiers Booms, c’est encore nécessaire !) et une excellente image stéréo. Bien que la technique de quasi-coïncidence la plus connue soit la technique française ORTF, les deux autres techniques européennes sont plus faciles à mettre en place, étant donné que presque personne ne peut déterminer un espacement de 17 cm et un angle de 110° pour l’ORTF sans aucun outil. Les capsules sont espacées de 30 cm pour la NOS et de 20 cm pour la DIN, ce qui correspond aux distances prévues par la plupart des barres stéréo standard. Les deux sont inclinées à 90° l’une par rapport à l’autre, ce qui est également facile à déterminer.
Avec une configuration polaire personnalisée, vous pouvez façonner votre image stéréo comme vous le souhaitez.
Lorsque vous n’avez que deux canaux à votre disposition, utilisez l’OCR8 pour créer la configuration polaire souhaitée. Un NOS avec deux cardioïdes larges pour plus d’ambiance ou une hypercardioïde pour XY pour une expérience plus ciblée laisse beaucoup de possibilités d’expérimentation. Avec 4 entrées, vous pouvez même façonner facilement votre diagramme polaire en post-production.
Bien sûr, le PolarDesigner permet également de créer un diagramme polaire spécial pour votre enregistrement AB (paires espacées). En raison des problèmes de « trous au milieu » ou de phasage, je ne recommanderais pas cette technique aux débutants. L’enregistrement avec des microphones non appariés ou différents et placés sur la barre stéréo la plus courte disponible en tant que paire espacée ruine de nombreuses performances exceptionnelles, en particulier sur certaines plates-formes vidéo. AB peut sembler simple, mais c’est une autre histoire.
Contrairement à l’utilisation de micros coûteux de type M50 pour une paire espacée, vous pouvez tout mixer en fonction de vos besoins (ceux du client) par la suite.
Qu’est-ce que cela signifie dans un contexte pratique ?
Avec un seul OC818, vous obtenez un excellent micro principal avec des capacités stéréo. Pour le concert du quarantième anniversaire de l’orgue « Jehmlich » numéro de série 1001 à Blankensee près de Berlin, j’ai placé mon premier OC818 au centre de l’orgue en tant que micro principal stéréo. Avec quatre microphones à condensateur abordables pour les balanciers et l’ambiance, j’ai obtenu un son d’orgue époustouflant. Grâce à l’OC818 en tant que « paire principale », les résultats étaient même cohérents et compatibles avec un signal mono ! Les vidéastes étaient également très heureux d’avoir une « paire principale » avec un faible encombrement, ce qui permettait de montrer une plus grande partie de l’orgue.
Pour les projets ultérieurs, j’ai économisé de l’argent pour en acheter un deuxième. Comme chaque microphone est adapté en usine, il n’a pas été difficile de réaliser ma technique NOS favorite, proche de la coïncidence, avec toute la puissance de la double sortie et du PolarDesigner. Maintenant, je peux soutenir les performances de manière créative. Parfois, un morceau plus lent a besoin de plus d’espace pour respirer, alors utilisez simplement l’ambiance naturelle de votre salle au lieu d’ajouter une réverbération artificielle. Pour les morceaux plus rapides, il est indispensable de réduire l’ambiance pour ne pas « étaler » l’attaque de l’orgue ou du chœur. Lors de l’enregistrement de concerts en direct, cette fonction peut s’avérer très pratique pour offrir une expérience optimale en toute flexibilité.
L’année 2021 étant « l’année de l’orgue », les sessions d’enregistrement avec le « Jehmlich 1001 » se feront cette année avec quatre OC818. L’année dernière, j’ai commencé avec un MS-Pair, mais maintenant il y en aura un comme paire de microphones principale, combiné avec deux en omni comme outriggers et le quatrième en dual output comme paire de salle à l’arrière.
À propos de l’auteur :
Samuel Wittke est ingénieur junior au « Tonstudio St.Michaels Heim » à Berlin, qui a été utilisé par Deutsche Grammophon pour enregistrer par exemple « The Amadeus Quartet » ou Dietrich Fischer-Dieskau dans le passé. L’équipe mixte du « Tonstudio St. Michaels Heim » travaille en collaboration avec des ingénieurs du son de grands événements en direct et d’installations de radiodiffusion pour assurer le streaming vidéo et l’enregistrement du son pendant la pandémie. Le studio et l’ingénieur peuvent être réservés à l’adresse suivante : https://www.st-michaels-heim.de/en/
